总部位于日本长野，《下田Hikari她先是在著名的京都佐贺艺术大学和青山塾学校学习插画，然后于2008年开始了她的当代艺术家生涯。下田的作品描绘了一个可爱与恐怖并存、幻想与现实相遇的世界。她将自己成长过程中的日本流行文化视为灵感的主要来源Irasuto风格——受动漫和漫画启发的艺术。
下田通过对儿童的刻画，揭示了当今社会中人们内心挣扎的问题。在她的神的下落这幅画描绘了异世长角儿童的肖像系列，下田也评论了基督教对耶稣基督的膏立，认为他是人类的救世主，是我们幻想英雄的一面镜子。这些角色不仅代表了英雄主义，也代表了成年人希望看着我们的孩子成长、保卫我们所构建的世界的愿望。每一部新作品，下田都推进了她对救赎的探索，加深了她对这个混乱世界的理解。今年在柏林Pictoplasma，我们和Hikari聊了聊她的练习、灵感和反复出现的主题……
告诉我们你自己:你现在在哪里，也许10年后你会在哪里?
我现在住在日本长野县。每天，我都喜欢看动漫和漫画——最近，我有一种去日本以外的地方旅行的冲动。未来，我正在考虑找一个好地方继续我的工作;并考虑住在哪里。
你的环境是如何启发你的艺术实践的?
长野是日本的乡村。我在这里出生，在这里长大，在我的房子周围除了山和葡萄园什么都没有。我被“虚无”包围着——与今天的现代世界隔绝开来。然而，这是一个充满信息的世界，它到达了我，让我客观地思考我与它的联系。我认为我的环境也可以让我专注于我的作品的制作。
你是从什么时候开始在你的画中尝试拼贴和树脂的?这提示什么?
2012年，我开始考虑拼贴的想法。2011年东日本大地震影响了世界各地的人们，之后我开始对世界上的这些联系感兴趣。我通过希望和绝望等主题来表达这一点;生与死;光明与黑暗;现实和幻想。我想出了我的拼贴法来更充分地表达这个概念。
你认为日本流行文化是你灵感的主要来源;创作受动漫启发的艺术，告诉我们更多关于你早期的影响和你的想法是如何形成的…
我的父亲对动漫和漫画很感兴趣，当我还是个孩子的时候，他就向我介绍了吉卜力工作室的动画电影。我是看着电视上的动漫长大的，我没有读过那么多漫画，但我从很小的时候就接触了它。我会复制这些画，随着时间的推移，我自学了如何画漫画。此外，从我上高中开始，我就喜欢在网上看插图——这对我来说非常重要。所有这些流行文化在我的生活中都很熟悉，它们对我的影响最大。
在你的作品中，儿童是一个反复出现的主题，为什么你特别认同儿童?
对我来说，这是我向他人传达我的情绪和感受的最有效的方式，但他们不是“人类”的孩子。我喜欢用魔法女孩(少女)的例子，因为她们的灵感来自人类女孩，但她们是角色。我的“孩子”的年龄、性别和个人身份是模糊的，这给我留下了通过他们交流自己感受的空间。
《下田Hikari的工作室
简要描述你的工作过程。
就我的油画肖像来说，我首先根据自己的想象画出一个粗略的草图，然后通过用油重画的方式将它转移到画布上。有时一个画面会突然出现在我的脑海中，比如当我开车或搜索互联网的时候，有时完全没有。我不太可能从其他艺术家的作品中寻找灵感，而是从内心获得灵感。
在你的象形体演讲中，你谈到了Fukiushima该系列的绘画灵感来自福岛和同样悲惨的切尔诺贝利灾难。为什么这些事件会引起你的共鸣?你能告诉我们这些作品代表的是谁吗?
甚至在地震和核事故发生之前，我就相信事物中有一个活的神，我创作了艺术作品，将这个主题与现代社会的想法结合起来。然而，部分原因是我住得太远，感觉与灾难分离。地震和核事故的发生是非常令人震惊的。海啸瞬间夺去了那么多人的生命，这是我们最可怕的噩梦。与此同时，我也看到了人类软弱和脆弱的画面。
我们生活的这个现实正在走向绝望的方向，很明显，我们在自然世界的力量面前是无助的。这并不一定是我个人的信仰，即使我正在创作这个作品，但我觉得有必要画出这样的世界的图像。此外，我认为重要的是要看到我们不愿意看到的现实。我在继续描绘我们未来的真相。
你是如何发现象形体的，向会议观众展示你的工作意味着什么?
直到最近，我才对象形体非常熟悉，直到他们通过电子邮件邀请我时，我才听说了这个节日。这是我第一次有机会在公众场合谈论我的艺术作品。与来自世界各地的人们分享我的工作是我一直想做的事情，我真的很高兴听到其他的讲座。
你能告诉我们你目前正在探索的作品和想法吗?
我现在正在研究一个新的主题，边缘的孩子；这些儿童处于生与死、童年与成年的边界或“边缘”。我还计划今年冬天在洛杉矶举办下一个个展。
《下田Hikari的工作室
