维多利亚时代的工业建筑是当今最热门的物业之一，但在20世纪60年代，你不能把它们送人。要看透朗伯斯的沃尔瑟姆兄弟啤酒厂存在的明显问题需要勇气和想象力，但1967年，当地方议会把它提供给一群来自圣马丁艺术学院的年轻雕塑家时，他们把它抢了下来。

这座被称为斯托克韦尔仓库(Stockwell Depot)的建筑为开发一种新型工作室和展览空间提供了机会，远离艺术经销商、评论家和白色立方体画廊的世界。罗兰·布雷纳(Roland Brener)等人勇敢地面对大量好奇的老鼠;大卫Evison;詹妮弗Durrant;凯瑟琳·吉利·;Peter Hide和Roelof Louw发展了各种类型的抽象雕塑，有时是合作，有时是竞争，有时甚至是冲突。

艺术家们直接与周围的环境互动，观众——同事和朋友，最终是展览观众——能够在工作室空间中穿行，以沉浸式的方式真正探索装置。

今年夏天早些时候，策展人、抽象专家萨姆·康沃尔(Sam Cornish)在格林威治大学(Greenwich University)举办了一场大型展览，展出了该组织25年任期前12年的近24件作品。这本文集连同康尼什的一篇深入文章，以及康尼什和格林尼治大学的大卫·沃特豪斯对主要人物的采访，现已以书的形式出版。1967-79年的斯托克韦尔仓库由Ridinghouse．

@Ridinghouse

罗兰·布雷纳指出
单拱门雕塑，1968年
2.7 x 6.1 x 3.7米| 9 x 20 x 12英尺
装置视图，斯托克韦尔仓库:雕塑展，斯托克韦尔仓库，伦敦，1968年
图片:Roland Brener。©2015 Roland Brener。版权所有。

装置视图，斯托克韦尔仓库:工作室展览;新绘画与雕塑，斯托克韦尔仓库，伦敦，1975年
凯瑟琳·吉利、约翰·福斯特和安东尼·斯玛特的作品
Ridinghouse，伦敦。