1999年，在一向糟糕的全英音乐奖上，贝尔和塞巴斯蒂安获得了最佳英国新人提名——尽管他们成立于1996年，已经发行了三张广受好评的专辑——但他们却奇怪地取代了Steps和5ive等流行音乐宠儿，让整个国家的音乐憎恨者目瞪口呆。(然后问“他们到底是谁?”)
这是一个美妙的时刻，与科克先生在1996年奥斯卡颁奖典礼上的“天才时刻”，以及1992年与KLF一起出现的“极端噪音恐怖”(Extreme Noise Terror)一起，成为独立电影声名狼藉的编年史;将英国公众从集体麻木中唤醒，这一瞬间实在太短暂了。你不会原谅美国艺术家亚历克斯·达·科尔特，如果独立音乐渗透到英国的最高音乐奖项完全不被注意，但他的最新展览-以格拉斯哥乐队的命名缓慢的涂鸦——有震撼的集体意识写在上面。
在一个沉浸式的糖果色霓虹灯装置中，达·科尔特继续研究我们复杂的人类化妆;我们的文化和心理特征，我们在21世纪通过智能手机的镜头追求完美。“那怎么样?”请告诉我二十年后我会是什么样子，请让我用画在我面前的每一条线和每一道伤疤来解释历史。”贝儿和塞巴斯蒂安1998年的歌呼应了奥斯卡·王尔德关于肤浅的警世故事，多里安·格雷的画像．
Da Corte的装置是“完美”流行文化的集合，在座位区每隔20分钟就会播放一段视频，这是Jørgen Leth 1967年短片的翻拍完美的人类(1967)，艺术家被伪装成鲍里斯·卡洛夫和弗兰肯斯坦的怪物，由Devonté Hynes配乐;给这位艺术家杂乱的、可以在instagram上分享的美学荒原带来了不安。当代对完美的渴望，造就了一个怪物。
亚历克斯·科尔特大学的缓慢的涂鸦仍在维也纳分裂直到9月3。
Alex Da Corte，慢涂鸦，装置视图，分离2017。
马可尼，米兰和大卫·里斯利画廊，哥本哈根
摄影,苏菲图恩湖
