马塞尔·杜尚在蒂姆·伯顿的装扮成小丑蝙蝠侠;加菲尔德的电话和巴特·辛普森水瓶的歌唱一克拉斯奥尔登堡经典。西尔维斯特猫和多莉·帕顿;阿姆覆盖芥末。是否利用怀旧流行文化通过道具和纪念品的集合,或玩脱节的美国电视版本的现代艺术角色生成图标最爱亚历克斯·科尔特大学利用波普艺术探索消费文化的精髓和人类心灵。

欢乐和焦虑之间走钢丝,幽默和恐怖,Venezuelan-American艺术家的压倒性的安装离开他的公共问“这是什么新鲜的地狱?“包括11个视频设施和其他作品,包括最近的,从未见过,他第一次个展在亚洲的一个艺术博物馆允许供应商的视觉文化在他的探索和解构和发现新鲜的地狱为自己。

在金泽21世纪的当代艺术博物馆在9月中旬之前,达•科尔特大学的新鲜的地狱庆祝他的困惑和出色的工作。希望熟悉的“流行”的图案,在大规模视频作品冲击观众的表现消费文化的过渡的视觉信息,配对与帽子的落纱最重要的当代艺术家铺他的工作被认可的方式在全球舞台上。

在鼠标博物馆(梵高的耳朵)奥尔登堡,克拉斯•科尔特大学创建一个歌唱的原始小艺术品和对象的集合——创建在1965年和1970年代末的方式只有1980年代的孩子;麦当劳欢乐套餐玩具,瓶啤酒,一个塑料米头…艺术家自身的色彩鲜艳的对象集合,玩具是一个走在他的生活和他的头脑,和一个有形的大规模视频作品背后的思考也展出。

橡皮铅笔魔鬼看到达科尔特大学自己描绘消费文化图标从大力水手到达菲鸭,多莉。帕顿的粉红豹;超人是一个探索极端的名声,背后的心理学提供了一个好奇的一瞥,看到他在家马歇尔源泉可能会做什么;ROY G BIV严重受现代艺术历史;同时打开的窗户明星安妮·克拉克(又名圣文森特)媚俗的恐惧表现,代表了一个缓慢的,旷日持久的尖叫。

亚历克斯•科尔特大学新鲜的地狱,仍然是21世纪的当代艺术博物馆,展出金泽,直到9月18日。

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超人,2018
©亚历克斯·科尔特大学工作室。